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  • 品牌:CALO RABBIT卡洛兔
    型號:GH9861_BU_3P
    成分:100%棉
    尺寸:34*79cm
    重量:360g±5?r>顏色:藍色


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下面附上一則新聞讓大家了解時事

旺報【記者戴孟錚╱專題報導】

台灣自民國82年有線電視合法化後,數百家頻道擠在小小的島嶼上,瓜分國內廣告市場,在成本的考量下,多數頻道商選擇買進外國戲劇,降低成本規避風險。這一點讓影視圈人士感嘆,如果大家都不肯投資自製節目,台灣要拿什麼跟大陸拚。

《麻醉風暴》製作人曾瀚賢表示,現在國內的閱聽眾,能從各種平台接收不同類型的戲劇,當觀眾吸收了各式各樣的推薦陸劇、韓劇、美劇或日劇後,眼光自然而然變高,因此會對台劇有所期待,「他們會期待有新的東西,是有別於過去的劇情出現」。

戲劇 不能一招走江湖

「我把它稱之為觀眾的福氣。」曾瀚賢說,台灣戲劇的製作不能只有單一模式,若是商業台一昧地複製同類型的戲劇,久而久之觀眾疲乏,反而不利整體戲劇發展。未來的戲劇製作可以更多元,加入更多元素。比方說,在愛情劇中加入驚悚的元素,使戲劇充滿張力。

三立電視台資深總監龔美富也是深有體會,「現在連泰國劇都買來播了!」日後如果看到印度劇、越南劇,大概也不必太訝異。但長此以往,「我們能感動台灣人嗎?」

共鳴 時代情愛題材多不能不逛

「要讓觀眾引起共鳴!」曾瀚賢認為,現在的戲劇操作可約略分為兩種,其一是偶像劇,主打偶像明星,內容多以表現愛情為主;其二,是議題式戲劇,也就是當下想要消費什麼樣的議題或是趨勢。以《麻醉風暴》為例,人人都看過醫生,藉由戲劇,揭發醫療體制內的不公不義,進而引起觀眾討論。

龔美富當年的代表作《台灣龍捲風》、《台灣霹靂火》,就是符合當年台灣社會的集體口味,後來赴大陸製作《夏家三千金》、《愛情自有天意》,其實是拿台灣戲翻拍,只是換個名稱跟主角。

「像《琅琊榜》這種戲,台灣不可能拍得出來,但我們可以走輕巧的時代情愛路線。」龔美富認為,振興台灣戲劇需要多方面共同努力,電視台要敢給機會、投資方要勇於嘗試,這樣台灣電視才不會淪為播放機。



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